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| 书衣装帧是一门艺术 | |||||
| 作者：安武林 文章来源：转载 点击数： 更新时间：2007-5-3 | |||||
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书籍的装帧，乃是给书打造衣服，犹如一个母亲给自己的孩子做衣服一样。没有这种深厚的大爱，装帧肯定会出问题。我个人的经验是，书籍装帧者必须热爱书中的内容。我在编一个作家的书时，曾经约了一个装帧者配插图做书衣，无奈她并不喜欢这个作家的作品。我很诚恳地忠告她：努力爱上它（作品）。
这两册书，一为正编，一为续编。正编所选的书衣始于1906年，止于1949年。续编始于1901年，止于1949年。正编将“中国现代书籍装帧选”几个字印在底部，而续编则提升至顶端。此种微妙的变化，说明装帧者的精巧和细致，也说明了出版家心态的变化。 书衣二字，犹如报馆二字一样，显示着老派读书人的严谨和怀旧情结。但在我看来，书衣很有人性化，给人许多美妙的回味。书的衣服，本身体现的就是把书视为人、视为生命的一种意识之举，而书封虽然科学了许多，但失去了应有的韵味。 书籍的装帧，自有个人的发展史。但观《书衣百影》，却可以获得一些感性的知识和信息。尤其是姜德明先生寥寥数笔的简洁书话，给该书增色不少。他写书话，看样子是很欣赏唐弢早年对书话所下的定义，因为他就是这么写的。 书籍的装帧，已有百余年的历史。这个历史中，有一批人身体力行，推动了书籍装帧的发展。其中有作家、画家、翻译家、诗人和学者。有趣的是，还有先生写书，妻子为其装帧书衣的。值得让人推崇的是鲁迅，他不仅为自己的书装帧过书衣，也为别人的书装帧过书衣，而且大力倡导书籍的装帧。鲁迅在契诃夫的《坏孩子和别的奇闻》（鲁迅译）一书中说：“这回翻译的主意，与其说为了文章，倒不如说是因为插图。”鲁迅很偏爱其中的插图，因图译文，足见他对书衣装帧和其中插图的重视。 书籍的装帧，乃是给书打造衣服，犹如一个母亲给自己的孩子做衣服一样。没有这种深厚的大爱，装帧肯定会出问题。我个人的经验是，书籍装帧者必须热爱书中的内容。我在编一个作家的书时，曾经约了一个装帧者配插图做书衣，无奈她并不喜欢这个作家的作品。我很诚恳地忠告她：努力爱上它（作品）。 姜德明先生的《书衣百影》，是30年书籍装帧演变的一个缩影。形形色色，甚是有趣。色彩的艳丽和淡雅，线条的粗犷和细腻，布局的对称和变化，风格的现代和传统，构图的明朗和灰暗，无不体现出装帧者的才华和心血。有的华丽，有的高贵，有的平实，有的朴素。那些严肃的、通俗的文学期刊，一望便知。在动荡时局中，那些装帧者或借外国图、或含寓意以逃避当局文网的监督。30年的书衣装帧，是把装帧当做一门艺术的过程，它提升了装帧的地位。 而我们当下的书衣装帧，基本上是以艳、俗为主。有品位的装帧甚少，更谈不上艺术了。这毕竟是一件悲哀的事。 |
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