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继“朦胧诗”之后从“新口语诗”、“实验诗”的风风雨雨中冲锋陷阵过来的先锋诗人陈衍强出诗集了，诗集的名字很独特———《英雄美人》。陈衍强，这个“诗歌客车”上的一名乘客将自己多年来用心灵和苦难写下的生命之歌，贴上一张新船票开往了缪斯花园。
出生于上世纪六十年代的陈衍强是一个生命元素里就有诗歌的欢乐英雄，作为新时期诗歌的参与者和见证者，他是另类的。他生活的地方很小，而他生命里激扬的诗情却在一天天疯长。“山上，一片寂静的松林里/睡着我家姐姐/她是爹妈栽的一朵白山茶/却开出玫瑰红的颜色”（《山上，睡着我的姐姐》）。诗人创作于1984年的这首乡土诗曾经发表于《青春》杂志上。这首诗也许还不是他最早的诗作，但是，在当时“伤痕文学”和“寻根文学”占据文学江山的上世纪八十年代，诗人用自己的清唱捍卫着诗歌的尊严。所以，他的诗不属于任何流派，而是他生命骨髓里流淌的血和泪。
诗集《英雄美人》第一辑“乡村绝唱”收入的是陈衍强的乡土诗，每一首都写得轻灵而又飘逸。《被砍掉的桃树》是那个年代诗歌的“乡村发现”；《男人的痛苦》是对中国乡村愚昧的叩问；《大山坡》是对农村生活的一次醉问……诗人从最初的跳跃抒情开始，引领我们从一种原始的情节出发，对乡村那些生生不息的现象进行原生态的询问（或者说是剖析）。就像诗人所说的“只要河边的青草上/还有一件没有晒干的花衣裳/这里就还有爱情和幻想”。当乡土诗从我们诗歌的辞典里被很多新鲜的词语淹没时，陈衍强口里还衔着一枚青草，从广袤的田间地头走过，顺着农民的血管寻找诗歌（应该是生活）的方向。
从田间地头走来的诗人陈衍强，血管里奔涌着农民淳朴而热烈的血液，在上世纪八十年代诗歌风起云涌的年代，旁观者很多，参与进去的人也很多。随着“朦胧派”诗人北岛、舒婷、杨炼、顾城在各大城市的摇旗呐喊，诗坛一下子热闹起来，很多人跟着起哄，但是陈衍强没有跟着一哄而上，他在那些艰难的日子里，苦苦坚守着自己小小的诗歌阵地，经常“穿着便衣，把枪藏在背后”，在大地上行走，为生活奔波。“朦胧诗”是陈衍强诗歌的“分水岭”，从盲目的模仿到极度的推崇，从进入和离开的过程来看，陈衍强对他生命中的诗歌元素进行了打破和重组，他天生的诗歌天赋将他诗歌中的碎片进行无情的破坏后，他的诗更好读了，更加口语化了。诗集第二辑“高原之书”就突兀而壮美地呈现出这种感觉。“这里是世界最孤独的地方/应该被绝壁折断/落下老鹰的羽毛和黄昏的血/愤怒的大河踏一路波涛/经过这里也收敛狂乱的步子/被风吹成任意弯曲的歌谣”（《滇东北大峡谷》）。从一首首粗犷神秘的诗歌里，我们看到金沙江、洛泽河、关河从他的心坎上流过，他也像一只蓝色的鹰一样，在滇东北大峡谷里飞翔。每一个字眼，每一个词组都将我们的心灵打湿。从诗歌所谓的意境和语言出发，陈衍强又一次将“朦胧诗”与“后现代诗”进行了有机的结合，把“朦胧诗”的神秘、美丽与“后现代诗”的张扬、平实做了个“缝合手术”，他的诗也逐步实现从“实验诗”向“新口语诗”的转变，将一些重大历史题材进行轻松化的处理。
诗集第四辑“横吹古箫”是一部另类的历史喜剧。“在黄金的照耀下/我打马归来/以风流才子的名义/躲在美人的背影里”（《欣赏温庭筠词中的美人》），这些轻灵的句子将历史的厚重和现实的残酷一页页地翻开。有的人说，诗歌要有意境、语言要漂亮，而陈衍强却抛开了语言这个诗歌最大的敌人（我是这样认为的），将形式主义诗风隔离在自己的叙述外，用历史调侃现实，用现实印证历史，用悲怆的笔调简单而深刻地勾勒出一个个小人物的不同命运。
诗集第五辑“江山美人”是陈衍强“新口语诗”的重要部分。“一场电影就这样散场了/尽管我和观众都感到失望/我还是要送你回家/你进屋后请把门关好/明晚我不会再来找你了（《分手时说》）。像这样的诗句，诗集中比比皆是，真的可以“翻开哪页读哪页”！如果说诗歌是高级的对话，那么，每一个阅读到陈衍强诗句的读者都是诗人，而没有读过他的诗歌的人则只是他默默的听众。
诗集第六辑“走近名画”仍然沿袭着他的轻摇滚风格。诗人一边轻轻掀开一幅幅名画，一边与画上的人聊着天，在诉说与反驳中诗人已将名画上的尘垢轻轻擦去。
诗集第七辑“盗火之歌”比较接近“后现代派”一些，是真正意义上的“新口语诗”。“我在格子上/将一篇散文从初稿爬到定稿/已累得半死/在这一稿多投的年代/真想招聘一名女秘书为我抄稿/月薪面议/如愿在我处吃和住/每月给她一百五/如食宿自理/每月只给五十”（《招聘女秘书》）。像这些充满幽默和机智的诗歌是这些年来喧嚣的诗坛不屑理会的，但是，这些诗从某一个侧面来说，实际上是中国诗坛最具特色的，也是只属于陈衍强的诗！
从彝良这个小山村一路杀将出来的诗人陈衍强是个真正的欢乐英雄，他在通往诗歌这条欢乐之路、英雄之路上苦苦地跋涉着，他是自己诗歌之路上的最后一个挑战者，是中国“诗歌客车”上一个亦正亦邪的“乘客”。 |
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